动态人物的塑造

精品电视剧的制作形式，是《墨雨云间》让人上头的一大原因。传统电视剧具有视听结合、时空自由、叙事完整、情节丰富、人物形象鲜明等特点。它可以深入展开故事情节，塑造复杂的角色关系，展现更广阔的社会背景。这样的叙事方式是观众的长久以来的观剧习惯，连贯的、闭环的、可预见性的动态逻辑，让《墨雨云间》即爽但不轻浮。

因为，该剧的爽，是观众在爽，剧中不管是复仇的女主、想要查明父亲牺牲真相的萧蘅还是被逼疯的长公主，都是命运多舛的苦命人。《墨雨云间》在设定和情节上，以女主角“触底反弹”的经历为主线，万般困局、艰难反击。重要的是，不同于“玛丽苏”叙事，主角的故事线并不以恋爱推动，而是聚焦于主体意识和个人磨砺之上。苦命人努力改变自己命运的过程并不简单，只是电视剧通过叙事方式，把爽留给了观众，把苦留给了角色。因此，这种情绪的把握让观众上头。

以成长为核心的人物塑造，让观众产生情感共鸣，沉浸式的带入剧情当中。该剧摒弃传统逆袭戏里非黑即白的人物描述，将扁平人物立体化、人性化，即便是反派角色，身上也有前世今生和起承转合。从内宅到庙堂，从书院到田园，多元场景为人物关系的拓展提供基础，得以展现更复杂的人性与人情。在视觉层面上，可以看到该剧“学古不泥古、破法不悖法”的做法。

例如，薛芳菲被丈夫活埋，被长公主陷害家破人亡，又被姜梨救助。经历这些事情后，她飞速成长，不再沉浸在过去的泥潭中，而是坚定的、豁出一切的去改变，从温婉的沈夫人变为有勇有谋的薛芳菲。

反派角色中，季淑然表面温婉，内心狠辣，长公主疯狂、偏执又脆弱。这些反派角色坏是真坏，但坏的有出处，有原因，并不是单纯的「超雄综合症」，有人情味的坏，更能带动观众的情绪，使观众陷入剧情当中。在《墨雨云间》所构建的世界中，观众能够深切感受到角色的情感起伏，从中找到与自身共鸣的共鸣点。该剧通过紧凑而富有张力的剧情铺陈，以及正邪双方鲜明的对立冲突，为观众提供了一个暂别现实压力、寻求心灵释放的窗口。