企鹅单纯表面下的控诉

“快乐的大脚”这部电影讲的是企鹅们靠唱歌择偶，偏偏有一只企鹅波波不会唱歌，只会跳舞。自然被族人视为异类，而遭到排挤。剧情前半段着重于波波的自我追寻，他因为不被重视而疏离家人，却意外认识新的世界、新的企鹅族群，揭示了波波的冒险精神。后半段，当企鹅长辈将鱼群减少(食物短缺)的过错怪罪在波波身上时，他愤而表示将要追查出鱼群减少的原因，来证明会跳舞的他并不是恶魔或罪恶，剧情至此急转直下，带来近乎梦碎的悔涩。

“快乐的大脚”的导演是乔治米勒。乔治米勒是谁？他导过80年代的传奇动作飞车电影：冲锋飞车队系列、导过90年代，经典童书电影我不笨，所以我有话要说系列、导过女巫魔幻爱情黑色喜剧紫屋魔恋、导过赚人热泪，温馨亲情的罗伦佐的油。乔治从来不是一个简单的导演。他常常藉由电影表达对人、环境的想法与感触。冲锋飞车队，表面看是动作电影，实际上，包含了环保、自由、抗争的主题。我不笨，所以我有话要说，这部电影最吊诡之处在于主角是一只：猪。牠本来应该是餐桌上的食物，却因为努力打破成规，而获得农夫的重视，进而从一只被宰杀的食物，提升为有作用的劳动者。而罗伦佐的油，初看来是探讨对不明疾病的无奈、家人的努力不懈与亲情的重要。但实质上，这部电影更隐隐痛批着医疗制度的冷酷与无情。

同样的，“快乐的大脚”也有着比欢乐之外更深层的内涵。“快乐的大脚”的第一个小时，光明灿烂、色彩缤纷，绝对让大人小孩看得哈哈大笑。企鹅波波跳舞的可爱模样、企鹅们求偶时一曲曲动人的音乐、五只跟班企鹅的逗趣、海豹追逐的惊险…都是商业电影的标准操作手段。后半段的故事从波波前往找寻鱼群减少的原因展开，他发现捕渔船大量捕鱼，造成鱼群减少。所以一路追随捕渔船，意图跟人类沟通，要他们停止捕鱼，否则他的族类将因食物不足而死亡。

一只企鹅的能力能有多大？他要怎么跟人类沟通？当波波一路追随渔船来到城市时，我彷彿看到我不笨，所以我有话要说的续集，动物们来到都市丛林里，永远不会有好下场。波波因为体力耗尽而昏迷，待他醒转，已经身在动物园的企鹅区里了。当然波波不晓得自己所在何处，他急着到处问其他的企鹅：这是哪里？这是哪里？他困在牢笼里，不断碰壁。隔着牢笼外的人类，只觉得看到可爱的动物，却对动物的控诉视而无见。乔治米勒将波波困在动物园内的情形，拍的让人触目惊心。一只频临崩溃的企鹅，在大玻璃的环绕下，呀呀说着无人听得懂的话语，而他幻想远处的家人，正因为飢饿而死亡。这怎么会是儿童电影？这样沈重、让人窒息的场面，怎么可能是儿童电影啊？

水可以载舟，亦可以覆舟。科技可以为人类带来便利，但也可能将人类引向灭亡。现在的人类，其实就是套着塑胶套在脖子上的企鹅，只懂得享受科技的美好，却忽略了日后被科技反扑的可能性。电影里的波波，同样可以替换成不同弱势族群者的困境。波波在企鹅群中是弱势者、但企鹅在人类眼中，同样是弱势者、而人类在宇宙中呢？当波波身在动物园中，导演忽然快速的将镜头拉出城市、海洋、地球、宇宙时，我们不但明白波波的渺小，也同时看到自身的渺小！