《深海》不是宫崎骏

今天要推荐的电影是《深海》。这是一部让观众等待了7年的动画作品：2015年，导演田晓鹏的一部《大圣归来》在中国动画史上留下了划时代的一笔，并让另一位导演饺子重燃做动画电影的信心，潜心打磨出另一部《哪吒之魔童降世》。

《深海》的镜头，聚焦在一个不起眼的小女孩身上。在重组家庭中长大的参宿，从小被家人忽略、得不到应有的关爱，形成了孤独且抑郁的性格。一次航海旅行让她误入奇幻瑰丽的深海，跟随倏忽不定的海精灵一路漂流，也见到了传说中的深海大饭店。

先说奇观：像梵高的名作《星月夜》一样，出现在参宿和观众面前的，是一幅水波流转、缓缓流淌的瑰丽光景。此时的大海就像一个被打翻的颜料缸，给人带来极致的视觉冲击——值得一提的是，这是首次有团队运用粒子水墨技术将中国水墨画“三维化”，用单帧多达数亿的粒子堆积起流动的水墨画面，这才打造出了具有东方美学的飘逸意境。

《深海》的画面和剧情设定，让不少观众感受到对经典作品的致敬：少女参宿经历的奇妙历程，让人联想到了《千与千寻》《星月夜》，深海大饭店这一可移动建筑让人想起了《哈尔的移动城堡》……但《深海》并不是任何其他作品，它是它自己。正如导演在映后交流中所说，片中无处不在的色彩和画面，都是用于服务故事与剧情的——所谓的深海奇观，是参宿在坠入海洋后产生的一个梦境，她在现实的生活中有多灰暗，为自己打造的栖息地就有多绚烂。

而参宿对这个梦境的编织与想象，依托于自己在现实生活中的真实状态，以及偶然看到的绘本《深海大饭店的传说》。从这一角度出发再回溯全片，一些看似不寻常的设定，也就成了让人豁然开朗的伏笔：深海世界中出现的海獭老金、阿花、糖豆儿，一一对应着现实生活中的爸爸、后妈和弟弟；在刚刚进入海底世界时，一群毫无缘由地指责她“晦气”的员工，也映照着不喜欢她的大人；深海大饭店的老板，是跳下海救她的小丑南河。

而深海世界的冗杂与混沌感，某种程度上也可以折射出参宿内心的多变心绪：

《深海》并不具备观众所期待的喜庆与治愈，但它一定是能在假期结束后仍持续发酵的作品：或许比起被治愈，人们更需要的是被理解。