等了6年，终于回来了

亲子关系，是电影《大雨》最直观传递给观众的命题。在电影里，除了主角大谷子和馒头，不思凡还设计了另外三对亲子关系——穆影之和老船长、柳子彦和柳大欢，以及柳大欢和他已故的母亲，几乎每一对亲子都是非常典型的长辈与孩子的关系，“他们都是非常概念化的组合方式。”

相较于其他三对的典型，大谷子和馒头的情感关系相对更讲究设计感。困境中的大谷子，救起尚在襁褓的馒头，实现了给予彼此第二次生命的过程，在后面的故事中，两人面对困境，同时相互救赎，“他们是包装得更美好的一种理想化、能相互救赎的情感关系。”在不思凡看来，他们身上会有一种世间最纯粹的爱，“这可能是我比较想阐述的东西。”

相反，在穆影之和老船长这对父子身上，会有父权的掌控。父亲为孩子设计好每一步，以“为你好”的名义，去干预孩子的行径。这对人物关系身上有着一定的痛苦，“这其实也是我在现实中看到的一些真实案例。”

当这两组人物关系放在一起对比时，恰是对应了当下多数家庭呈现的缩影。虽然穆影之戏份并不多，但悲悯的底色让这个角色变得更加鲜活，“相对于馒头的纯粹，这个角色身上承担着很多不可抗的东西。”这种不可抗的困境，恰是不思凡在自己的经历，以及从业经历看到的，“很多年轻人也会犹豫是否要坚持自己的喜欢。”

当然，包括不思凡在内的多数人经历，并不会同穆影之这般极致，《大雨》只是将其进一步戏剧化的放大，“我很乐意看到观众自己的解读，每个不同生活背景的人，毕竟会因为经历，而阅读和思考到不同的内容。”

导演不思凡想到了老舍在《骆驼祥子》中的一句话，“雨下给富人，也下给穷人，下给义人，也下给不义的人。”这恰恰是《大雨》的灵感。