一条反战略规划的路

张若昀把工作节奏放缓，但年年出精品。从《庆余年》系列开始，到《雪中悍刀行》《警察荣誉》，以及《显微镜下的大明之丝绢案》，他的作品开始令人期待。他没有刻意控制节奏，只是不想把演戏变成一个很没乐趣的事。“我只有挺想演的戏才会演，我特别怕那种浑浑噩噩的状态。”为了不让档期留白的选择，不在张若昀的选项里，他说是性格使然，没办法。“我的初衷是带着热情工作，做好的可能性也更高一些。如果让自己勉勉强强的，做完事效果不好又后悔，那干嘛还去做呢？”比起观众期待他出好作品的压力，他更希望回看来时路不会后悔，“否则那种压力更大。”

对于创作的审美，他始终头脑清醒。他清楚地知道有些剧作是自己喜欢，可能也符合大众口味的，这样的作品更容易达成共识；有些事自己喜欢，而大众一侧要画个问号，这就需要定力与勇气。《显微镜下的大明之丝绢案》，就是一个坚毅地尝试。“在很多事情的选择上，我不能预知大家是否喜欢，但是我喜欢，这件事就不拧巴。”

《显微镜下的大明之丝绢案》的故事趣味性在于，它本质是一道数学题，帅家默只是想解题，但是太多“社会人”受各种因素牵扯，阻挠他找到答案。在这个层面上，张若昀和帅家默像同路人。好在电视剧播出后，收获不少好评，没有辜负一众主创的心血。“平台愿意做这种短剧，要感谢他们，”张若昀说，“古装剧的成本在置景、服装，辛辛苦苦做出来，只拍14集，才有了这个高浓缩的精品短剧。”

在对文艺作品的日常涉猎上，张若昀也保持这一原则——多听、多看，丰富自己的艺术光谱。“在电影学院的时候，学校就帮我们建立完整的审美，不要只盯着最成功的商业片，或是电影节的文艺片。”至于喜欢哪一类作品，他喜欢那些符合创作者内心表达的，“只要他是出于喜爱才做的，那这样的作品就都值得欣赏。”在电影口味的选择上，张若昀更倾向魔幻现实主义风格，它们更突破想象力，更属于电影本身。“比如埃米尔·库斯图里卡的一系列作品，姜文的作品，还有很多西亚的小众电影，都是我喜欢的口味。当然黄金时期的欧洲电影和好莱坞制作我也喜欢，这是两种并不矛盾的方向。”

张若昀知道自己有一天也会遇到想拍的电影，会在合适的时间与大家见面，但这当中有缘分和不确定性。“我是反战略规划型的演员，一切都随遇而安。一个作品呈现出来的东西，可能并不是你的战略规划，而是你人格的一种投射。我没有要走这条路或者那条路，而是在每一个地方都坚持本心，我的路就是回看时自己走过的全部的路。”