以短剧的形式拍长剧

在很多观众的追剧体验里，《墨雨云间》简直就是用微短剧的手法在拍长剧。每一集看起来是平均40多分钟的长内容，但每一集完全可以切割为几分钟微短剧的合集，因为几乎每一集都是强情节、强冲突、多转折、爆点不断。比如一开篇的爆点密度就非常高，薛芳菲被设计；被丈夫带走到荒郊野外，醒来后被丈夫活埋；薛芳菲从墓穴中爬出，并被姜梨所救，姜梨拦住想要自尽的薛芳菲，鼓励她活下去；姜梨被打伤；薛芳菲找到奄奄一息的姜梨，姜梨向薛芳菲交待身世；姜梨去世，薛芳菲决定以姜梨的身份展开复仇……

微短剧的核心特征就是它的快节奏，它以相当快捷的形式将众多“爆点”连缀在一起。这些“爆点”包含大量流行元素和高度程式化的情节，比如活埋、重生、争宠、刺杀等，迅速吸引观众注意力，激发即时的情绪反应。“快”的代价是，为了在极短的篇幅内快速达到效果，只能通过密集的情节安排和冲突设置，迅速推进故事发展。每一个场景、每一句对话都力求直接服务于“爆点”的呈现，避免冗余，确保观众始终保持高度的兴奋状态。

必然地，为了快速推进故事，只能忽视逻辑的严谨性，出现情节跳跃过大、转折生硬、动机解释不足等问题，情节看似完整实则“碎片化”；牺牲对角色深层次性格的挖掘、尤其是一些反派角色，导致人物形象扁平化，成为服务于情节发展的工具人。与微短剧的“快”与“碎片化”相对应的，长视频的优势在于它的“慢”（或者说“耐心”）与“完整性”。这里的“完整性”，超越单纯情节构造的闭合和故事线索的连贯，即，不仅仅是讲述一个有头有尾的故事而已，更在于它是艺术、思想、情感以及文化价值的高度融合，旨在传达深刻的生活哲理、复杂人性的发现以及对世界的独到见解。

《墨雨云间》虽然可以快速地、源源不断地制造爽感，但它缺乏“完整性”的思考。不论是对于“解恨”还是“复仇”的理解均是最简单的层面：以牙还牙、谁打我左脸我打他右脸，几乎没有触及“恨”背后深层次的机制性不公，以及改革的努力。所以，薛芳菲为父伸冤还是击鼓鸣冤，“请清风送鼓声，请苍天鉴忠奸”，好像只是几个坏人在作恶，有“明君”做主一切就好起来了。《墨雨云间》以短剧的形式拍长剧，固然很好满足观众娱乐消遣、打发时间的需要，但这种创作倾向在长剧里流行，也许就需要警惕了。