那些剧本里没写的

说起刚入行的那几年，文咏珊总有点“不敢”回看。但如今，她已经克服了这种心理障碍——因为她相信，这也是演员必须完成的功课。“看看自己的表现，了解自己的风格，看一下有什么可以提升的地方，再做出改变。”《消失的她》可能是文咏珊自己的作品中，她看过最多遍的一部。从初剪的版本到最终版，再到路演和亲友场的观影，看了至少六七遍。

作为电影的主创人员，每一次在大银幕上看自己的表演，都会清晰地看见最终的呈现效果与当初在剧本上用文字构建的世界之间，是如何的不同，而在这之间又经历了多少的努力和奇妙的化学反应。

比如电影《消失的她》结尾那一幕惊悚而又让人惊艳的沙滩对峙：文咏珊烈焰红唇，波浪长发，一袭黑色长裙出现在沙滩上，摇曳生姿地走来，旁边的篝火映着她的脸庞，以及那个意味深长的微笑。她像一个复仇女神，手拿利剑，即将代表命运进行裁决。

但在看剧本的时候，这一切细节都尚未存在。“剧本没法教给你的东西很多。像是你一开始是怎么进入这一场戏的？它的前奏是怎么样的？或者这个场景会是怎么样的拍法？这些都是通过我们现场的讨论、对戏和走戏，慢慢调整出来的。比如说沙滩这场戏最后的呈现，我从火焰后面这么走出来，带着一种‘我来了，我来跟你PK了’的氛围，然后我跟对手演员在对戏中还有一个转圈的设计，说话时要有一种话里有话的感觉⋯⋯这些都是需要演员赋予角色，把剧本里没写的东西具体表现出来。”

她又提到另一个名场面，是假李木子用玻璃酒瓶猛砸自己的头。在现场连砸5个酒瓶，一行鲜血顺着脸庞滑落，蛇蝎美人的形象在大银幕上惊悚又惊艳。“那场戏也没写我到底要怎么砸，砸完要怎么笑，血又要沿着什么方向流下来。你要先从剧本里找到这个人物的支撑，然后慢慢丰富她的层次，给她添加细节，进入她的世界，你就会在每场戏里面意识到：啊，原来还可以这样玩。我理解的假李木子是一个妩媚的危险的又有杀气的女人，所以给了她这样的一个微笑，我还挺喜欢的。”