轻喜剧下的理想主义

影视行业改造爽文时，总是希望为其带来某种崇高感和价值观。《庆余年》的好处在于作者猫腻的原著本身就有着进步主义色彩，叶轻眉希望通过现代科技和制度来改造庆国，用现代性来改造古代社会——尽管这在穿越文中不算新鲜。因此，在影视化的过程中也更容易进一步强化这种理想主义色彩。《庆余年2》显然希望延续第一季的做法，将这种宏大理念导向对小人物的关注，比如开局就出现了被逼入青楼的良家姑娘，范闲为她抱不平，这种底层逻辑更容易打动观众。

即便如此，价值观的弘扬仍面临故事框架本身的困扰。在生父、养父和超级杀手的保护下，范闲可以有足够的安全感来惩恶扬善，而他本人也是大开金手指，堪称爽文男主中的六边形战士。这般设定带来了十足的叙事爽感，但是真正的矛盾也就难以产生。庆国的权贵小小一任性，自然敌不过范公子执法如仗剑，以生民的名义将这些人斩于马下。

在这一季中，我们只看到范闲通过团结如邓子越这样清正廉洁的旧官僚，来改革腐朽的庆国官僚体系。小范大人的身边，逐渐收集了邓子越这样的酷吏，以及进入科举一途的清流，和有点弄臣色彩的王启年，可谓霸道、王道兼用，可惜所谓的现代性更多停留在了口号上。这类书写的另一个问题在于人物缺乏驱动力，如果只是因为范闲在现代社会长大，就有动力洗清庆国的黑暗，显然难以服众。男主身上必须有一定的成长性。

在采访中，编剧王倦曾经提到，第一季，范闲身上带有“现代思维的优越性”，到了第二季，范闲逐渐融入古代社会，其现代思维和古代制度的碰撞会更加直接。所以在《庆余年2》中，王倦延续了他的写作特色，用小人物的死亡来推动主角的成长，通过谏臣赖明成之死，范闲认识到了庆帝的无情，更坚定了他反封建的立场。

为了强化这种碰撞感，第二季比第一季更大的变化在于对庆帝这一专制角色的塑造，但这种塑造仍然是漫画式的。在《庆余年2》的世界里，政治成为权贵与平民的二极化世界。这让剧集建构的是一个想象中的古代世界，无论是善还是恶，在这部剧中的呈现都显得有些抽象，架空的设定让反派脱离历史情境，再加上轻喜剧化的处理，让这里的权谋看起来有点像是在读轻小说。好处当然也有，那就是便利了大众的理解。从这个角度来看，《庆余年2》也算完成了它的使命。