在原漫中挖掘新空间

在《狐妖小红娘》原漫中，《月红篇》内容居中段，在此前已有相当程度的世界观构建与情节线索铺垫。而在系列真人剧集改编时，从开发之初就确定聚焦于古代时间线，《月红篇》成为第一篇章，其创作就面临两方面重点。其一，为整个系列打下基调，展开世界观，形成观众理解和接受的基础。其二，《月红篇》原漫内容信息量并不充足，影视化创作中需要进行大量丰富。

“无论从时间线还是故事线来说，《月红篇》剧版更像是动漫的前传”，导演麦贯之表示，“以此来面向更广泛的受众，让大家都能看得懂。”主创们将苦情树为人妖续缘的功能出现时间做了适当的延后调整，以补充前提背景的方式，对苦情树的前期作用进行了合理想象。与此同时，他们将原本不同年代的单元故事，改编构建到同一个时代，互相影响彼此推动，共同形成第一阶段人与妖之间跨越隔阂与偏见、逐渐结缘的主线表达。

在这一过程中，剧集努力去丰富和完整人物的成长发展，希望创造出立体鲜活的群像。比如《月红篇》女主角涂山红红，前期少言寡语、高冷霸气，随着剧情发展她会慢慢明白真爱的意义与力量，从克制自我到逐渐敞开自我。男主角东方月初，则将由阳光积极、纯粹本我的状态，逐渐成长为具有责任担当的智慧稳重。可以看到，主角CP本身就形成了一种对照组，既构成“双向奔赴”的意象，也在刻画成长的多元轨迹。

包括后来成为继任大当家的涂山雅雅，剧集试图呈现出她还是个少女之时、在姐姐保护之下无忧无虑的状态，反衬后期的成长；而曾为那个世界做出巨大贡献、神祇般存在的傲来三少，剧集也为他展开了与雅雅的情感可能空间。“我们希望在保持原著人设特点之外，能够给人物一些更多的成长和更丰富的人生体验”，三少即是典型，原漫中的他一定程度上是个无情无趣于世间、高高在上的存在，将他拉入俗世情感，可以说正是一种让他更能理解和共情世间万物的成长方式。

麦贯之和主创们始终慎之又慎的边界是，“在版权方监修的原则下，本着原著核心表达不偏移的呈现宗旨”，而原著世界观范围内的留白，则是他们可以进行的创作想象空间。事实上，因为原漫本身就是未完成式，一些原漫老粉也在认可此次改编的可行性，比如有原漫粉就认为，雅雅和三少之间情感是很合理的，因为作者自身就曾暗示过这种发展的可能性。

《月红篇》也在为整个系列打下美学基调。“生死浪漫”是这一故事最动人的气质，又因兼顾到从二次元向三次元需要实现的观感转换，主创们于是在东方美学的大框架下，为该剧定下了浪漫主义色彩与烟火气真实感交融的观剧效果。麦贯之告诉我们，在创作中，他们努力做出一套如诗如画并极具中国色的视觉呈现。“我们用中国传统颜色来作为片中的光效色彩体系，比如天青色、沉香色、红、青绿、灰、白、黑等，这不仅形成视觉上的冲击，还在暗合相应的人物设定。”

主创们同时将国内丰富的山水场景融入视效效果里，如在所有呈现涂山景色的镜头中，视觉元素灵感来源是张家界、桂林山水、庐山瀑布、黄山等中国名胜之美。与此同时，他们还加入非遗文化的妆造，比如涂山红红的外袍运用了吴罗织造技艺，头饰采用传统绒花制作技艺，狐狸面具采用了花丝镶嵌技艺，有“中华第一灯”美称的仙居花灯也在剧中得到呈现。“无论是宏观还是细微之处，我们坚持的是将中国传统美学引进作品之中的创作理念”，麦贯之表示，这也是国漫IP、国产特色奇幻剧与传统优秀文化领域，互为交融、互为促进的持续。