一种很新的传奇剧

当被原著粉们心心念念了许久的巴雷特终于出现，五竹的机器人身份露出端倪，《庆余年2》也露出了“科幻剧”的本色。而这种在历史与未来之间的混搭，赋予了剧集内容更丰富的可能性与更广阔的表达空间。剧中从发行库债写到财富的本质与国运，从手术解毒讲到现代医学对于拯救生命的意义，再到开放知识产权所触及的利益链与引发的连锁反应。这些我们如今耳熟能详的现代常识，经历了上百年的变革与发展才演变而来，主角所携带的现代知识与价值观在封建王朝中产生的碰撞与回响，带给观众一种新的视角去重新审视我们当下的文明。

披着“今穿古”的外衣演了两季，这个故事本身所包含的内容就已经非常丰富了。它既讲阶级森严的庙堂之争，也讲快意恩仇的江湖侠义，有喜剧也有悲剧，比天马行空的仙侠古偶更庄，却又比传统的正剧更谐。内容上包罗万象，观众能在其中看到亲情的动人书写，人性的幽微，甚至是对于自我与意义的找寻。

作为一部男频IP改编剧，《庆余年》剧中弱化了男频故事常见的金手指逆袭，复杂的情感纠葛，整体气质把握了大众接纳程度的最大公约数，这也是这部剧能够引起大众追剧热潮的重要原因。但改编的同时也引发了一些问题，比如第二季范闲与林婉儿大婚的“名场面”与原著中极尽奢华热闹的描写相去甚远。事实上相关情节置放在剧中尚不算突兀，但是这并不符合大众心目中IP改编还原名场面的思维惯性，也让对男女主感情线充满期待的观众感到期望落空。

与此伴随而来的是对女性角色的呈现与配角戏份过多的争议。尤其是女主角的戏份问题，根本原因在于男频IP原著中的女主角更接近于一个功能性角色，故事中缺乏对女性角色的塑造。剧集的改编在有限的空间中要保证主线剧情的铺陈，留给女性角色的延展空间已经非常有限，同时背离原著的改编又引发了许多观众的不满。事实上，剧中所有与男主角有关系的女性角色，都面临着改编上的问题，显然，在进行从男频爽文到大众向影视作品的改编时，还需要主创对当下的社会现状、舆论环境与审美趣味更精准的洞察与把握。

而配角戏份引发的争议则多了更多戏外的讳莫如深。在《庆余年》第一季成为国民热播剧之后，第二部的创作进一步发挥其群像塑造的优势，无论是相对出彩的配角还是不起眼的小人物都拥有立体丰富的人物形象，而这部剧也在私下里被称为“中国《权游》”，并非指内容上的相似，而是几乎每一个出场的角色无论戏份多少，都是由知名演员所扮演。

在这种情况下，无论是拍摄还是改编，都需要更多的权衡和考量，一定程度上也影响着剧集最终的呈现。《庆余年2》已经落下帷幕，续作质量是否符合5年的翘首以盼，每个观众心中都有自己的答案。但无论是数据热度，舆论声量，还是剧集本身对于古装传奇剧的开拓性，《庆余年2》都算是完成了它的使命。