全新的中国志怪世界

从类型发展上看，国产奇幻剧早年大多以男主视角展开，到如今同类剧集着力刻画与时俱进、极具个性的女性群像，在主角光环和情感抒发上均有所转变。由单纯的热血小子闯江湖发展扩大至整个家族群体的观念对垒，正邪对决与女性自我价值的实现上，格局更宏大，情感线索更多元，不再仅仅局限于爱情。

场景画面和服化道方面也在依托高科技的赋能而日趋精致化、个性化、逼真化，充分还原东方美学的的典雅格调与文人情怀。其中既有传递真善美的传统价值观表达，也有“打破世俗、冲破桎梏、为爱勇敢”的代表新生力量的呼吁。《狐妖小红娘月红篇》打造的是一个全新的中国志怪世界。

从前《聊斋志异》中描述的大多是妖闯入人的世界，在陌生的环境里体验人的七情六欲，受到人类社会与情感规则的影响，给观众传递出一种野性、纯真的猎奇感受。到了《狐妖小红娘月红篇》中，则成了人在妖的地界里自在生长，彻底打破了两者的隔阂与界限。从人族少年的视角，呈现出一幅中国志怪幻想世界的百景图。

在这里，妖族也要收租要债，盘算过日子，维持日常生活所需，这种拟人化的世界观构建，和沉浸式的体验感更加符合当下观众的审美趣味。人族集市的烟火气则区别于妖族的仙气飘飘，这些含有趣味性、现实感的细节为剧中不同的人物，营造出属于每个角色独有的空间和质感。

整体来看，《狐妖小红娘月红篇》通过别出心裁的群像塑造，精良的置景、打光、服化道，将现实感的文化交会、地域特色融合进浪漫主义的大类别，为东方奇幻剧的制作升级作出了进一步探索。