唐艺昕的拍摄经历

经历尤为重要。唐艺昕认为，如果演员有过类似经历或者亲身体验过类似感受，表演时只需回到当时情境，让情绪自然流淌即可。而对于尚不熟悉的领域，唐艺昕倾向于先做功课，阅读相关文本、观看纪录片、了解人物背景，比如，她生活在哪个年代，什么样的家庭，之前经历过什么，若在条件允许的情况下，她更愿意去实际感受与体验，这会让她对角色有更多的感知。

相比古装戏，唐艺昕多出现在现代剧中。在她看来，现代戏的创作有更多即兴部分，最明显的便是台词，古装戏有自身语境，拍摄时台词改动相对较少，生活化的戏，则倾向于更多现场碰撞。比如《熟年》后阶段的拍摄，每一场戏对于演员来说就是一个即兴小品，导演出一个命题，演员们在现场琢磨，细化台词，将表演自然的进行下去。

《熟年》是部大体量的戏，虽说调整台词常常会有些措手不及，但这样的节奏，从演员进入角色生活碰撞出的对话，也给了整体故事架构注入一些意想不到的火花。唐艺昕对于这种即兴是矛盾的，一方面完整细化的剧本能给到演员足够的安全感，另一方面，她也认为这种即兴创作给了演员很大发挥空间，角色的扎根、生长与茂盛，过程中的全情塑造，于演员而言每一步都是历练。

拍摄《今生也是第一次》时，她便不时琢磨，怎么在剧本基础上，把陈兰青这个角色往深处挖一挖，为她塑上筋骨，更添神采。相对《熟年》的生活流风格，《今生也是第一次》是偏喜剧风格的都市剧，可腾挪的空间更大。唐艺昕印象很深的一个场景是，陈兰青躺床上坐着月子，脑海里却在想象和老公跳舞。

至于跳什么舞，什么样的场景，人物应该是什么状态，原本并无具体描写。现场拍摄时，以上问题一一有了画面：身边一大群人，换尿布、喂奶、哄睡，一切井井有条，陈兰青和老公欢快的跳舞，沉浸在二人世界里。“想象中的岁月静好与现实里的鸡飞狗跳，这样反差的效果就出来了。”